РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ МУЗЫКИ им. ГНЕСИНЫХ     Ю. БЫЧКОВ     О ДИАЛЕКТИКЕ СТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВЕРТЫВАНИЯ ЛАДА     МОСКВА  1997

В книге рассматривается соотношение музыкальной интонации и лада - одной из управляющих систем музыкального интонирования, что находится в прямой связи с процессами порождения и восприятия музыкального текста. Основная цель работы - показать, что рождение музыки происходит не по правилам музыкальной грамматики, а в постоянном испытании ее "планом содержания", то есть духовной стороной музыки. Основные положения, развиваемые в работе, имеют методологический характер, они относятся не только к ладу, но могут быть экстраполированы на проблему музыкального мышления в целом.   Печатается в соответствии с решением редакционно-издательского совета Российской академии музыки им. Гнесиных Рецензент: канд. искусствоведения профессор Т. Е. Лейе  © Ю. Бычков, 1997 г.

 

Исследование, предлагаемое нами вниманию читателей, примыкает к нашей кандидатской диссертации, защищенной в 1978 г., опирается на нее в методологическом отношении и согласуется с ней в трактовке отдельных понятий и терминов, не во всем совпадающей с общепринятыми. Это касается, прежде всего, центрального понятия работы - лад, которое толкуется нами расширительно, включает в себя не только звукорядно-мелодические, но и гармонические формы. Мы понимаем под ладом особое свойство звукового материала, состоящее "в диалектическом взаимопроникновении выразительности (информативности) и гармоничности (упорядоченности, согласованности, стройности), в силу чего музыкальный материал приобретает для человека значение эстетической ценности. ... Проявляясь в конкретном музыкальной тексте и являясь его неотъемлемой характеристикой, лад выступает вместе с тем как устойчивая и необходимая система высотных связей тонов, иначе говоря сочетает в себе черты общего и индивидуального". Это приводит к тому, что "в процессе музыкального интонирования диалектически взаимопроникают развертывание и становление лада, сущность которых сводится, соответственно, (1) к следованию определенным закономерностям построения звуковысотной конструкции и (2) к их индивидуальному, порою неповторимому проявлению, обусловленному влиянием интонационно-содержательных факторов. Это значит, что лад не может быть однозначно задан; процесс музыкального интонирования не сводится ни к следованию определенному образцу, ни к простой констатации гармонических отношений в структуре звукового объекта, но представляет собой активный поиск закономерностей, субъективную "гармонизацию" объективно данного материала" (Бычков Ю., 1987, с. 84).

 

Речь, таким образом, идет, прежде всего, о соотношении музыкальной интонации (за которой стоит содержание музыки) и лада - одной из управляющих систем музыкального интонирования. А это находится в прямой связи с вопросами порождения и восприятия музыкального текста. Основное положение работы, постоянно имеющееся в виду, состоит в том, что рождение музыки происходит не по правилам музыкальной грамматики, а в постоянном испытании ее "планом содержания", то есть духовной стороной музыки. Музыкальные грамматики не живут сами по себе, они являются лишь способом (но способом очень активным) осуществления художественно-образного мышления. Мы хотим понять не только музыкальный текст, но, главным образом, те механизмы, с которыми связано его возникновение.

 

Основные положения, развиваемые в работе, имеют методологический характер, поскольку они, в сущности, относятся не только к ладу как способу организации звуковысотной стороны музыкального интонирования, но могут быть экстраполированы на проблему музыкального мышления в целом. Лад является своего рода поводом для размышлений о некоторых существенных его сторонах. Не случайно поэтому данная работа перекликается по своим идеям с некоторыми более ранними работами автора, рассматривающими вопросы музыкальной формы, в частности с нашей статьей 1983 г. (см. Библиографию).


 

Общетеоретический характер работы предполагает довольно весомую роль в ней дедуктивных заключений. Вместе с тем мы опираемся на конкретные аналитические материалы, некоторые из которых заимствованы нами из работ других авторов. Это позволяет выйти на более высокий уровень обобщения и обеспечивают известную меру "объективности" наших выводов.

 

Текст данной работы был, в основном, написан в 1987-92 годах по плану научной работы ГМПИ им. Гнесиных. В текст включены также фрагменты, написанные в более ранние годы (статья "Мелодическая линия и лад" была депонирована в 1985 г.). Окончательная редакция текста проведена в 1996-97 годах.

От автора

1 раздел
Общие положения
Примечания к 1 разделу

2 раздел
Музыкально-интонационные факторы становления лада
Глубинные содержательные факторы становления лада
Мелодическая линия и лад
Степень гармонического напряжения созвучий и ее влияние на ладовую организацию
Другие музыкально-интонационные факторы
Взаимодействие лада и гармонии с музыкальной формой
Дополнение 1
Дополнение 2
Примечания ко второму разделу

3 раздел
Внутриладовые межаспектные взаимодействия
Взаимодействие мелодических и гармонических закономерностей
Примечания к 3 разделу

4 раздел
Некоторые вопросы функционирования ладовых систем
Ладовые эталоны. Классификация ладов по степени их жесткости
Диалектика инерционного и инициативного начал в соотношении элементов и целого
Структурные различия элементов, выполняющих различные функции
Соотношение структуры элемента и целого
Примечания к 4 разделу

Приложение I. Спор Ж.-Ф. Рамо и Ж.-Ж. Руссо

Приложение II. Об интонировании в напевах йеменских евреев

Вместо заключения

Библиография
 
 

Книга опубликована в авторской редакции
 

Лицензия  ЛР N 040231 от 23 января 1992 г.
Российская академия музыки им. Гнесиных
Москва ул. Поварская 30/36
 

г Ю. Бычков, 1997

Главная страница

О себе

Список работ

Введение в музыкознание

Музыкальная эстетика

Ладовая организация в музыке

Гармония и музыкальная форма

Музыкальная педагогика

Статьи и лекции

Учебные пособия

Воспоминания
 
 

E-mail:
yuri317@imail.ru